pixies，是美国另类摇滚乐队。乐队当时将朋克和独立吉他摇滚结合起来，邋邋遢遢、大起大落的“脏”吉他、跌跌撞撞的情绪、流行摇滚的亲和力这些后来Grunge的看家本领在他们的身上已初见端倪。可以毫不夸张说，没有他们就不会有日后的Grunge和摇滚神级乐队Nirvana。

Pixies作为当时最具影响力的独立摇滚乐队，为日后另类摇滚打入主流社会做了有力的铺垫，他们的音乐风格融合了朋克、吉他摇滚等乐风，音乐以探讨宇宙、外星生物、宗教、死亡等令人毛骨悚然的思想为主，也许这也是Pixies在当时没有受到学院派重视的一个原因。当时的主流媒体对他们持排挤态度，甚至没有人愿意播放他们的作品，尽管全美国都承认Pixies是当时最有影响力的另类摇滚乐队之一。进入九十年代后，Kurt Cobain最终凭借他最喜欢的乐队——Pixies的影响一举成名，Nirvana继承了Pixies的风格，并传播给了更多的新乐队，Grunge开始狂扫美国。然而Pixies却没有看到这一天的来临——1991年前后，乐队成员之间的矛盾最终导致了乐队的解体。但他们的影响是深远的，今天的Post-Grunge、Brit-pop中我们依然能够看到Pixies从前的身影。

Alternative Pop/Rock（另类流行/摇滚）Noise Rock（噪音摇滚）

Pixies是80年代末期美国最有影响力的另类摇滚乐队之一，关于他们对后来Grunge音乐的影响，人们最常听到的评论就是：“It's hard to imagine Nirvana without the Pixies。”（很难想象没有Pixies乐队Nirvana会不会存在。）不过作为4AD旗下的一个传奇乐队，其音乐影响还包括8、90年代的Britpop和Indie rock。虽然Pixies的音乐生涯并不长（6年），但他们无疑是最具革新精神的乐队之一——粗粝咆哮的吉他、时断时续的节奏与和谐的男、女合声交织在一起，其中融合了朋克、Indie Rock、流行乐和Surf Rock，加上隐晦怪异、片断式的歌词，都是他们标志性的风格。但在当时他们却被主流媒体拒之门外，最终由于乐队领袖Black Francis与贝斯手和歌手Kim Deal的矛盾导致乐队在92年解体。之后Black Francis开始了他的Solo事业，而Kim Deal与Throwing Muses的Tanya Donelly等组成了后来的The Breeders。

Pixies成立于1985年的波士顿。主唱Charles Michael Kittridge Thompson IV、和吉他手 Joey Santiago，在波士顿贴了广告寻求喜欢Husker Du、和Peter、 Paul and Mary的贝斯手。只有一人响应：那就是 Kim Deal；她还带来了鼓手David Lovering加入。Joey随意乱翻字典而找到团名！主唱Charles因老爸的玩笑话，而取了 Black Francis的艺名。虽然欠缺成熟的乐团演唱经验，但他们还是鼓起勇气寄了一卷Demo带给4AD；这也是第一张EP：《Come On Pilgrim》(1987)的由来。

Placebo的主唱Brian Molko曾如此形容Pixies：如果这世界上真的有地狱的话，那他们一定就是从地狱里出来的乐团！的确，哀嚎式的Vocal、狂风暴戾般的吉他、稳定的贝斯声线及鼓、偶尔穿插冷酷无情的女合声、以及充满幻想暴力式的歌词，都让Pixies不像一般美国硬摇滚乐团那么简单；也让他们在波士顿乐界，成为传奇性的名字、在欧洲成为颇有启发领导性的乐团。

1988年第二张专辑《Surfer Rosa》，请来了Steve Albini(曾制作过Nirvana的专辑)制作。他把专辑内的吉他音量调至最大，使得Pixies的音乐更具侵略性、及邪恶。整张专辑只用两个晚上就录制完成了！《Bone Machine》、《Break My Body》仿若食人族圣宴的Party；充斥着性与暴力的《Cactus》、黑色幽默的《Where Is My Mind》。种种令人耸动的音乐因子与词意，使得 Pixies马上就成为美国令人注目的新团；同时也获选为Melody Maker 88年的最佳专辑。其中《Where Is My Mind》可谓是资深后非主流摇滚迷必听无疑的绝世佳作，迷惘的氛围和不断重复的歌词让人心头大震。

4AD公司着力经营的几种音乐流派中，除了哥特摇滚、4AD之声外，Post－Punk（后朋克）也是相当重要的一支。在4AD公司创建之初，就曾拥有一支出色的后朋乐队The Birthday Party，这支乐队1980年到1983年在4AD出过数张专辑。这期间正是后朋运动开展得如火如荼的历史时段，在此背景之下4AD发掘一支后朋乐队并不出人意料。但80年代后期，世界范围内噪音摇滚乐陷入低谷的时候，4AD却在1986年签下公司历史上的第二支美国乐队Pixies（那时美国正以重金属为时髦）。1988年，Pixies推出其在4AD的首张专辑《SurferRosa》，这张专辑成为历史上最值得收藏的噪音摇滚专辑之一。虽然故意做成了粗糙的表象，却深具朋克用心。强有力的吉他刷扫和大堆的Fuzz吉他噪音使这张专辑显得狂放不拘。同时，正如后来许多人推崇的那样，《SurferRosa》里的优美旋律又令听众耳朵一亮。

第三张专辑《Doolittle》，于1989年发行。这次由于换了制作人Gil Norton，所以乐风走向也跟以往做了些许的改变：有布瑞尔电影荒诞怪异感的、炫风式的错乱吉他仍是一绝；也有和谐如The Beach Boys的。这是张结合痛苦、喜悦，种种不同感觉的专辑 。唯一不变的是，Pixies的音乐，仍如脱缰野马般的不受控制。而这张专辑让大热的Pixies一下子跳出了一个限制，让人们充分意识到了乐队非凡的才华，甚至他们影响了摇滚乐的历史轨迹，引导出著名的涅槃乐队以及一个新的从未有过的“Grunge”垃圾乐风潮。

伴随着欧洲巡回演唱、及专辑《Doolittle》的成功后，Pixies的各个团员，分别去忙着自己的事。其中值得一提的是：乐团中的贝斯手 Kim Deal、与Throwing Muses的另一灵魂人物Tanya Donelly，合组The Breeders。日后的商业成就，比 Pixies更高。 　1990年的第四张专辑《Bossanova》发行，音乐风格被形容成科幻的冲浪摇滚。前三张那种光怪陆离的意境已经减少很多，许多歌曲已不具那种撕裂性的力量；取而代之的是更旋律化的另类流行曲风。贝斯手Kim如此形容这张专辑：像史匹柏的电影《ET》、更胜于大卫林区的电影《蓝丝绒 (The Blue Velvet)》。 　经过了上一张、令Pixies迷感到不甚过瘾的《Bossanova》后；1991年发表的《Trompe Le Monde》专辑，又重拾了大家的信心。制作人依然是Gil Norton、还有著名的Avant-rock乐团Captain Beefheart / Pere Ubu的键盘手 Eric Drew Feldman助阵；并翻唱Jesus & Mary Chain的《Head On》。 　一连串的巡回演唱，令Pixies的每个团员都感到疲累；再加上主唱Black Francis长期垄断乐团的创作主导权，使另一位贝斯手Kim心生不满，而与他颇有嫌隙。所以，Pixies就在1993年12月宣告解散。Black Francis那时曾这样解释：每个人、及4AD的人碰到我都在问， Pixies下一张专辑会是什么走向？我已经没有在想这个问题了！我压根没有兴趣待在同一个乐团20年。就这样，Pixies的历史正式告终。 　在后Pixies时期，Black Francis带着吉他手Joey、并把自己的名字改为Frank Black。在4AD旗下出了两张专辑：《Frank Black》(1993)、和《Teenage Of The Year》(1995)。成绩皆只是尚可；而风格也比以往流行许多。其后出了《The Cult Of Ray》(1996)、和《Frank Black And Catholics》(1998)，两张不是4AD出品的专辑。吉他手Joey已不在阵中，其声势已不若过往。鼓手David Lovering加入Cracker、Nitzer Ebb等，不同乐团里浮沉；Kim则延续原先的The Breeders乐团，其第二张专辑《Last Splash》(1993)，获得比Pixies更大的成功。

Complete B-Sides (2001),

Pixies At The BBC (1998),

Death To The Pixies(1997),

Trompe Le Monde(1991),

Bossanova(1990),

Doolittle(1989),

Surfer Rosa(1988),

Come On Pilgrim(1987)